Los poemas, traducidos por Laia Malo, parecen venir de lejos, de un tiempo indeterminado, como una fábula infantil o una oración anónima.
En 1916 ocurrían muchas cosas en Rusia; la principal, la Gran Guerra , en la que combatía con mucho derroche de vidas y poco acierto. Mientras, Marina Tsvetàieva (1892-1941), quien dijo que “la desmesura de mis palabras no es sino el pálido reflejo de la desmesura de mis sentimientos”, escribía casi un centenar de poemas . Como los databa y ordenaba cronológicamente, podemos ver la primera secuencia de este volumen ( Fites I : no publicado en forma de libro hasta 1922) como un dietario que abarca el año 1916. El título original es Verstes : una unidad de mide equivalente a 1.067 metros que da nombre a los términos que delimitan una propiedad; aquí, en sentido figurado, son los logros de la relación de la autora con el mundo. Crecida en una familia acomodada y con una buena formación cultural, a los 24 años ya había publicado varios libros. Joseph Brodsky afirma que, de los grandes poetas rusos del siglo XX, es la más cercana al folclore y "se vio obligada por la fuerza de las circunstancias a recurrir al elemento esencial del folclore: el discurso sin destinatario". A menudo sus poemas parecen venir de lejos, de un tiempo indeterminado, como una fábula infantil o una oración anónima. En la serie “Versos de Moscú” pone de manifiesto una pasión exacerbada por “la ciudad que Pedro rechazó” —el zar Pedro había hecho construir San Petersburgo como capital alternativa y mirando a Europa. Moscú, dice, es "esta ciudad de paz donde yo - estaría bien incluso muerta". Hay una serie dedicada a Anna Akhmatova, a la que no conoció hasta muchos años después —“Oh Musa del llanto, ¡la más bella de las musas!”—, y otra a Alexander Blok, a quien no conoció —”Fantasma galán, caballero sin defectos”—, donde las expresiones encendidas exudan una intensidad de sentimientos y una necesidad de interlocución que le acompañará toda la vida.
En 1917, en febrero, cae el zar, y en octubre el golpe de Estado bolchevique instaura un régimen catastrófico. La segunda secuencia de Fites (publicada en 1921) es más dispersa, incluye poemas datados de 1917 a 1920, y alcanza una dimensión religiosa más intensa: “La ira de Dios — es generosa y grande / Y un hombre solo — la debe soportar”. Vienen tiempo de privación y persecución para todos los escritores y artistas. Muchos murieron, ejecutados o en prisión; Tsvetàieva se colgó. Después de casi dos décadas en el exilio, el regreso al ambiente irrespirable de Moscú le lleva a terminar su vida a los dos años. Tan importantes como su poesía, o las obras de teatro, son sus escritos en prosa, especialmente los dietarios, lo suficientemente útiles para hacerse cargo de aquellos años convulsos. Aunque influida por el simbolismo de Blok y el acmeísmo de Akhmatova, escuelas dominantes en su tiempo, Tsvetàieva cultivó una manera de hacer muy propia, un lenguaje particular de alta intensidad. Toda traducción de poesía es una invitación a conocer a un autor y una época, dada la imposibilidad de trasladar la forma original, y más si intervienen constricciones tan esenciales como la rima o la peculiar manera que Tsvetàieva tiene de puntuar, con guiones en medio de la frase, para cargar de significado determinadas palabras. En catalán, en la selección Poema del fin y otros poemas , que MM Marçal y M. Zgustova publicaron en 1992, se añade ahora este libro traducido por Laia Malo, premio de traducción Vidal Alcover.
Portada de 'Fites' de MARINA TSVETÁIEVA.
Hitos
Marina Tsvetàieva
Ediciones de 1984 192 pág. 19,80 euros
Por MANUEL CASTAÑO